21. 梵蒂冈()

2018-07-05 欧洲行·2018


地图馆天顶画

挂毯陈列室(Gallery of Tapestries / Galleria degli Arazzi)和地图馆(Gallery of Maps / Galleria delle carte Geografiche)都在长长的走廊上。挂毯陈列室里有不少用挂毯针织的图画,大多反映圣经福音书里的内容。

可能是为了保护作品,这个展室的窗帘都拉起来了,里面显得比较暗,照片效果不是很好。


挂毯画:耶稣升天(《路加福音》第24章50-51节)

《路加福音》第24章50-51节

耶稣领他们到伯大尼的对面,就举手给他们祝福。正祝福的时候,他就离开他们,被带到天上去了。


挂毯画:希律王屠杀伯利恒的男孩(《马太福音》第2章16节)

《马太福音》第2章16节

希律见自己被博士愚弄,就大大发怒,差人将伯利恒城里并四境所有的男孩,照着他向博士仔细查问的时候,凡两岁以里的都杀尽了。

【注:希律王杀男孩是因为有人预言出生在伯利恒的耶稣要成为犹太人的王,他担心自己的王位被废去。】


挂毯画:以马忤斯的晚餐(《路加福音》第24章13-25节)

《路加福音》第24章13-25节

正当那日,门徒中有两个人往一个村子去。这村子名叫以马忤斯,离耶路撒冷约有二十五里。他们彼此谈论所遇见的这一切事。正谈论相问的时候,耶稣亲自就近他们,和他们同行,只是他们的眼睛迷糊了,不认识他。耶稣对他们说:“你们走路彼此谈论的是什么事呢?”他们就站住,脸上带着愁容。二人中有一个名叫革流巴的回答说:“你在耶路撒冷作客,还不知道这几天在那里所出的事吗?”耶稣说:“什么事呢?”他们说:“就是拿撒勒人耶稣的事。他是个先知,在神和众百姓面前说话行事都有大能,祭司长和我们的官府竟把他解去,定了死罪,钉在十字架上。但我们素来所盼望、要赎以色列民的就是他。不但如此,而且这事成就,现在已经三天了。 再者,我们中间有几个妇女使我们惊奇,她们清早到了坟墓那里,不见他的身体,就回来告诉我们说看见了天使显现,说他活了。又有我们的几个人往坟墓那里去,所遇见的正如妇女们所说的,只是没有看见他。”耶稣对他们说:“无知的人哪,先知所说的一切话,你们的心信得太迟钝了!基督这样受害,又进入他的荣耀,岂不是应当的吗?”于是从摩西和众先知起,凡经上所指着自己的话,都给他们讲解明白了。

将近他们所去的村子,耶稣好像还要往前行,他们却强留他,说:“时候晚了,日头已经平西了,请你同我们住下吧!”耶稣就进去,要同他们住下。到了坐席的时候,耶稣拿起饼来,祝谢了,掰开,递给他们。他们的眼睛明亮了,这才认出他来。忽然耶稣不见了。

地图馆如其名,介绍的是意大利各地区的地图,但长长的走廊上的天顶画(见题头图)可能更加吸引人。地图是16世纪80年代意大利和教会领地的地图。据维基百科说,这里的地图有80%的准确率。


地图馆没有拍几张地图的照片,这是西西里的地图。

拉斐尔画室(Raphael Rooms / Stanze di Raphaello)分四个房间:
君士坦丁厅(Room of Constantine),海利欧多路斯厅(Room of Heliodorus),签名厅(Room of Segnatura),火灾厅(Room of the Fire in the Borgo) 。

拉斐尔,意大利画家、建筑师。与达芬奇和米开朗基罗合称“文艺复兴艺术三杰”。其本名为拉斐尔·桑蒂(Raffaello Santi,1483年4月6日-1520年4月6日)。拉斐尔所绘画的画以“秀美”著称,画作中的人物清秀,场景祥和。拉斐尔于1520年高烧猝逝于罗马,终年37岁。拉斐尔比达芬奇、米开朗基罗都晚出生,却比米开朗基罗早死四十多年,只比达芬奇晚死一年,是相当短命的艺术家。


拉斐尔的自画像(网络图片,来自维基百科)

拉斐尔为梵蒂冈教宗居室创作的大型壁画《雅典学院》(意大利语:Scuola di Atene)是经典之作,他将柏拉图和亚里斯多德,将基督教和异教,统统融合在一起,创造出和谐的场面。


拉斐尔:雅典学院


梵蒂冈博物馆门票上的雅典学院(网络图片)。我参观的时候,也有一位游客在雅典学院画前给门票留影。

《雅典学院》(意大利语:Scuola di Atene),是拉斐尔因受任装饰梵蒂冈使徒宫,而在1509年至1510年间创作的一幅湿壁画,位于拉斐尔房间的签字厅。此作被广泛认定为拉斐尔的代表作之一,象征着文艺复兴全盛期的精神。

在透视点的二人分别为柏拉图及亚里士多德。据说画中柏拉图的相貌原型是达芬奇。人群后面左、右两边墙壁上的是阿波罗及雅典娜二神的雕像。众人包括哲学、诗歌、音乐、神学等学者,都是教王喜欢的范筹。更加以哲学的殿堂来代表教宗家。 在这件作品中,让每个哲学家都显现“个人灵魂”的企图,用以区别个体之间不同的关系,并将他们连接在形式上的韵律中,处理人与背景相互关系接近达芬奇的做法;但整体构图中出现古典样式大厅-超高圆顶、酒桶穹窿(Barrel Vault)、巨大的人像-乃是受到布拉曼特(Bramante)的影响,预言它未来是放置在圣彼得大教堂中的模样。乃透视学的高峰,承袭前人的精华而成。拉斐尔将西方文明不同时期的人集中在同个空间,古希腊、古罗马和作者所在时代意大利哲学家、艺术家、科学家荟萃一堂,表现自身笃信人类智慧和谐,并赞美西方文明的智慧结晶。 如果要用几个字来形容拉斐尔,那就是和谐、圆融、愉快、优美、温和。不仅画风如此,待人也是如此。(本节文字基于维基百科

《雅典学院》中其他主要人物的介绍,请参考号外5.《雅典学院》的人物像

再抄录两段有关拉斐尔的八卦,基于拉斐尔最精彩的壁画全在这了|梵蒂冈艺术品详解(三)

拉斐尔8岁丧母11岁丧父后他成了孤儿。但幸运的是他被乌尔比诺公爵夫人收养了,从此过上了贵族生活。15岁他被送入佩鲁吉诺画室学习,很快就开始接活赚钱了。21岁被称为“乌尔比诺画家”的拉斐尔受邀来到佛罗伦萨,这给了他向达芬奇和米开朗基罗学习的机会。与这两位大师不同的是,拉斐尔性格温和,在社交中左右逢源。1508年他的老乡时任梵蒂冈建筑总监的布拉曼特向教宗推荐了他。于是年仅25岁的拉斐尔应召来到罗马,开始为教宗工作,而且一来就接了这么个大活。不过,喜爱宫廷生活的拉斐尔也间接地死于他对事业与仕途的追求。拉斐尔在短暂的37年生命中,承接了大量工作,在完成教宗任务的同时,许多贵族请他画肖像,布拉曼特死前还推荐他接任圣彼得大教堂建筑总监的职务。

另外,拉斐尔还是一个情圣,无数女子痴迷于他的温文尔雅和贵族气质,他基本上来者不拒。其中有一位让他真正动了心,那就是面包师的女儿玛格丽特。不过看重仕途的他并没有迎娶这位与自己社会地位相差悬殊的女子。当时他正谋求一个主教的职务,虽然他已经是总监了什么的,但还想获得一个教职,而这需要多名红衣主教的推荐。于是他违心地答应了红衣主教毕比印纳嫁侄女给他的暗示,准备在他37岁生日当天迎娶毕比印纳的侄女玛利亚。同时,他对玛格丽特怀有极大的歉疚。拉斐尔在已经被工作累得病倒的情况下仍与玛格丽特温情,而最终导致不治身亡。死的当天正是他要娶亲的日子,也是他37岁的生日。结果玛格丽特进了修道院,玛利亚成了望门寡。


《雅典学院》
在拉斐尔画室的签字厅。签字厅是当时教皇朱利斯二世的书房和私人办公室,是他签署档案的地方。

拉斐尔画室的其它三个展厅的介绍放在下一篇。

继续阅读:22. 拉斐尔画室


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